从闽北重山走出的王辉在人生旅途中留下了一道深刻的历史印痕。显然，作为风景油画家的他正由于这可贵的人生阅历、使我们在他近年的艺术创作中，仍然可以找到他浓重的大山印记。

　　然而，随着人流合着当代都市生活节奏、他十分关注汲取民族传统文化精华和感知体验时代风物精神，并在艺术上有明确而固执的追求。他显然拔高了田园风景油画创作的精神层面，注重将登山临水、畅神悟道的东方哲学体验贯注其间、企望在吸收和借鉴欧洲田园风景油画的图式技法中力求表现超逸于世俗恋情的山水精神和民族灵魂。《圣山神原》里墨韵十足的山林以及金碧辉煌的远山正十分融合于其追求的主题意旨和精神指向。同时，他感奋于时代精神的昂扬与崇高，追求表现世纪的沧桑巨变和岁末的恢宏壮丽，他摸索着如何将田园山川风景和社会历史变革融合一体、从而创作出超越一般风景画的新图式。于是，在《城市之秋》显露了他对人类生存环境的关注之后，先后选入全国大展并被登载的《岁末》作品系列，以某种超现实的象征手法，表达了他对当代社会的情感体验和对世纪历史的追忆思索。他在近年创作中出现的这种嬗变和分岔，是值得关注的。

　　风景油画创作隽永的艺术魅力始终在召唤王辉继续前行。重要的是，他在不断的思考中求取着“掘井”的最佳方位。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1998年8月13日《福建日报》