王辉的作品给人的第一印象便是清澈见底，从诸多的油画作品中已经很少见到能够像王辉这样直抒心胸的作品了。同样，因为王辉心性上的明朗而使得其绘画品质也同样令观者深感兴趣。

　　我想，一幅作品摆在观者面前，第一直觉应当对作品的艺术品质有所反应。观者势必要培养起一定的审美意识并审视眼前的绘画作品的艺术效果是否突出，进而接受或排斥。第一直觉的可贵性正在于这种印象的新奇与浑然天成，比如，在王辉的画作面前，观者之所以被吸引，即是因为他那清澈见底的心性、画面跳跃的色彩及其油画艺术的的写意性。

　　在一个开放的绘画关系中，王辉率然地将户外写生所得融入绘画创作之中。脱离了观念的做作，厌弃了照相写实的虚假一面，提倡写生的王辉从内心意识到在绘画中仍然存在重构各种关系的可能性和可行性，更何况此前已有欧洲的印象派大师们用他们的不朽作品标明了架上绘画的无限疆界。在中国油画界内，王辉是写生活动的发起和组织人，当然他先期并非知晓他在2002年策划组织的“印象武夷”写生活动在后来的几年内产生的作用与反应。他只是排斥大量的十分腻味的无病呻吟、虚套做作的所谓的“当代性”作品，主张从生活与自然中寻求与艺术家的精神指向、心性宣泄和感觉反映相契合的母题。王辉力主在画布上写入自己面对自然的的感觉，而观者的相应感觉则如同透过这扇窗户观看外面的世界一样，一如其是。在王辉的作品中，冷色的整体布局与几块暖色区域的对比，明显地昭示出一种明快的氛围和因具象造型而无法抹去的现实感受，画面内在的张力也因为这种冷暖色彩的对比而进一步扩大，画面的一切看起来是那么协调！反复凝视王辉的作品，目光所以受到强烈吸引，是因为在王辉油画艺术的诱动之下，我们感到了人人可以接受与共享的审美愉悦。

　　王辉风景油画作品的艺术语言有着极为明显的意象性，在他的作品中，理性参数为观者提供了可以持续欣赏的台阶，而他所引入的感性参数则可以无限止地扩大，从上到下，从左到右，甚至是每一个不起眼的角角落落。王辉将绘画形式毫不犹豫地纳入元素组合再现的过程之中，这种表现力在夸张而不过分的色彩表达中持续激活，实现着每一种新的方式的可行性，而其所传达出来的生动表达以及引导观者自觉欣赏的动力，也在现实绘画语境下一一得到认可。与此同时，因为王辉的画作语言所拥有的独特性，使得一个新的观赏群体发展起来，携带着全新的欣赏能力观赏着他的作品，并提升出一种全新的视觉需要和欣赏价值。

　　但是，王辉的这种处理绘画的动力并非出自最初的冲动。虽然是户外风景描绘，可是在另一层面也使得评者为之有言可论，更深入一步，同时也更准确一些说，王辉在作画的进程中借助物象形状的转换来使色调随之转化，直爽的块面塑造，丰富的颜料肌理以及优美的笔触，都不约而同地呈现出统一于整体的不同特性。色彩结实却分明透出一种想法，因此我们不能说没有找到我们所要求的透明感，而只能说没有深入到具体的过程之中探寻王辉绘画的本真。他的画面中偶尔也有柔软断开的线条及块面，这样的手法足以使光线最大程度地进入到画面中。尽管在具体的画幅结构意义上有着不同表达，但是由光线带来的萌动效果则实实在在地吸引了观者的眼球。

　　在欣赏王辉的画作过程中，我们也不应该仅仅以眼睛来参与其欣赏进程。如果有可能的话，观者不如拿起一支画笔沾上饱满的颜料，将身体处于心神的指挥掌控之中——如同王辉拿起画笔作画一样，画笔的笔尖在全神贯注中并通过它将所有的力量、所有的冲动和所有的理性思考集中起来，好似一支利箭，搭在绷得紧紧的弓弦上，强力发射出去。如果以这此状态来论说王辉在作品中所表达的强烈的个人意识，则会明显地发现王辉在性格、生活、兴趣及相关主题创作之间明显存在着一种契合。他完全可以选择风景之外的题材加以表现，但王辉没有这样做，他对待风景作品的态度也正如他本人最初要求的那样，力图达到写意的自然天成。王辉的经验告诉我们，关注自身与自然的行为方式是多么的重要！这样，一种在绘画时的精神享受则如同畅饮佳酿般的痛快淋漓。我想除去他深爱的风景创作之外，没有什么能够再让王辉执狂地去追求了。事实证明并直白地告诉我们，王辉正将地域风景的特殊性实现到几近奇妙的具体程度。光线通过室内的镜面从窗户反射出去，照在近处或远处的风景上，光线中所富含的生活气氛与花草、树木、房屋、山峦有机地融合在一起，我们分明嗅到了来自南国的阵阵醇香。风景创作是王辉的绘画母题，凝视着这一母题，观者可以在具象这一范畴上深度把握其作品的艺术语言和由这种独特的艺术语言漫射出的艺术内涵。王辉在绘画过程中呈现出了自我的本真的性情心境，并将其艺术地转换到作品当中。

　　我们经历着一个纷扰复杂并有着太多诱惑的世界，但是观看并深度体会王辉作品中的色彩、色调、形式等等之后，我们会自觉地了无挂碍的美美睡上一觉，感受其在作品中率性的任意挥洒。重要的是，王辉将所有绘画视觉上的元素有效而统一地整和，进行一种有目的的、感性与智性相揉杂的语言探索。在他相关的海港作品中，我们不难发现王辉这种做法的难得可贵之处。色彩与光线是他的手段，正是通过这种手段，我们可以感觉到肉眼看不到的团团生气。海港，远处天空下的平原、山脉，近处曲折幽深的小巷，怀旧的老桥或者灌木小径，都在画面中艺术地再现，并反复证明着他的相关的绘画思考与实践。

　　王辉继续一如既往的、稳步的、不间断的把相关主题加以改变并以个人风格的方式进行创作。他当然也有一些艺术观点上的困惑，但他并没有为之感到疲倦，更多的是发自内心的跃然自奋。