唐朝画家张璪的“外师造化，中得心源”， 是中国画论上的不朽名句。它告诉我们，应以自然为师，方能得取艺术真谛。换句话说，现实之美成为艺术之美，必须经过画家主观情思的熔铸与创造。因此，艺术是客观现实的形态与画家的主观情思有机统一了的东西，进而说，艺术作品所反映的客观现实必然带有画家主观情思的烙印。张璪这句话道破了艺术形象构成的全部秘密，它传诵至今，历万古而犹新。王辉的风景油画即是秉承着“师造化”，而“得心源”的。

　　大自然的“造化”之功，是基本的又至高无上的。“造化钟神秀，阴阳割昏晓。”，“同自然之妙有，非力运之能成”等等名句，都是前人慨叹造化的神奇，也说明艺术的本质要体现一个“真”字。“情深而文明，气盛而化神，和顺积中，英华外发”。所以，艺术的表现是“不可以为伪”，就像数学能够表示自然规律里的真那样，艺术则表现现实和自然生活里的真。“矫揉造作”和“搔首弄姿”，乍看抢人耳目，但经不住细品，毫无韵味可言，终不可入上乘。王辉深得中国人文艺术的情怀，将其融入在自己的创作中，使得自己的油画作品具备了中国式的文人气和书卷气，具有“随风潜入夜”而达到“润物细无声”的意韵内涵。就这一点来说，王辉的艺术是有别于中国很多其他的油画家的。

　　然而，造化之功最终还是要得人心，荷马通过描写海伦巨大的残酷的影响和力量，轻轻地点出她的倾国倾城容貌，这即是他的高明之处，也令后人赞叹不已。王羲之在《兰亭集序》中说：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目驰怀，极视听之娱，信可乐也。”这是东晋大书法家于自然中寻找美的踪迹，他的书法传达了自然的美和精神的美。“写意”乃中国画的一种表现方法，流行于中国古今文人士大夫当中，格调上讲求风雅，技法上着重“逸笔草草，不计工拙”，将胸中之意、心中之情“写”出来，王辉的油画作品同样在传达这种文人情怀和精神之美。王辉在艺术表现上的手段最终选择了“写意”，从作品中我们不难看出，这是作者对油画艺术独到的领悟和特别的表现。